克隆天王 费德勒的雕像是创作团队最满意的作品，第一件留在了马德里，第二件的制作更用心。

 

    八座兵马俑11月4日在重庆黄桷坪出土，它们将从一座旧坦克仓库脱身，飞赴上海满足人们的期待。准确地说，八位网球明星的雕像刚一隆生，就告别了出生地“坦克库·重庆当代艺术中心”，在上海实现替身与真身的完美会师。11月1日，《体育画报》前往这一起视觉轰动事件的发源地探访，此时距离“俑者”费德勒、纳达尔、德约科维奇亮相马德里大师赛刚过去半个月，“始作俑者”之一、法国女雕塑家劳芮·迪岑格蕾麦尔在四川美术学院对记者扬言，下一个动手的目标是费德勒的朋友、高尔夫巨星泰格·伍兹，而她的搭档、四川美院的申晓南、张压西夫妇不约而同地想到了万人迷贝克汉姆。

 

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赌一把 艺术家们提前完成了冈萨雷斯的泥塑，智利人当时并未闯进大师杯。

  

    “伍兹是我最想塑造的运动员，那张脸长得太漂亮，太有趣了，”劳芮说得眉飞色舞，“就算没人付款指定让我做他（的雕像），只要我把作品图片刊登在媒体上，就一定有人愿意收藏。”张压西解释说，艺术家所言的“漂亮”与常人有别，往往特指某人的面部特征明显，“空间感强”，能有效地“激发你的创作欲望”。四川美院雕塑系副主任申晓南很赞同妻子的说法，他举例说，在创作网球兵马俑的过程中，罗迪克的脸盘就“比较平常，特征不明显”，以至于做这个头像有时会让你无精打采，“实在没感觉了，就只好停一阵子再做。”而这位美国选手在张压西眼中，正是那种“好帅好帅的”男选手。

   

    与罗迪克相反的例子是纳达尔，红土王的雕像你可以一眼认出。不过，在采访当天已经完成的作品中，申晓南最满意的是费德勒的雕像，因为手头那组费天王的照片，每张都透着“优雅的微笑、强大的自信和君王的霸气”，更让作者兴奋的是，费德勒这种独有的气质和神韵，在表情凝固的雕像上也一览无遗。

 

    天王的真身同样打动了劳芮。今年8月初确定了作品创意和方案后，她立即飞赴加拿大，在ATP的安排下，借蒙特利尔大师赛之机收集素材，对可能入围年终总决赛的15名球员的头部进行多角度拍照、测量尺寸。与常打网球、热爱足球的申晓南不同，劳芮平日喜欢的运动是骑马和滑雪，但在那次近距离接触中，她切身感受到了网球巨星的人格魅力。那一天，艺术家的工作刚一结束，瑞士人就走了过来，握着劳芮的双手表达自己的谢意，并很中肯地称赞对方的工作，把“现代运动与历史文化符号巧妙地结合在一起”。劳芮觉得，费德勒的与众不同就在于他“很会为别人着想”，而她最不喜欢的球员偏偏又是罗迪克，美国人在她面前不停地看表，那一副很忙的样子，仿佛劳芮在浪费着他的时间和金钱。

 

    收集素材只是开工第一步，接下来依次是搭铁架、加木方、加大泥、塑形。随后把泥塑的照片用电子邮件传给ATP，再由后者转交球员本人过目；综合ATP和球员的意见修改确认之后，开始做石膏外模，然后用玻璃钢（注：又称环氧树脂，液状物，加入固化剂使用可使其迅速硬化）翻制成型。由于创作时间紧张、参赛球员名单迟迟不能确定，所有雕像的头部和身体是分开做的，之后再用树脂粘接成整体，最后一道工序是细微修整和颜料上色。为了节省时间，同时突出兵马俑整齐划一的特点，每座球星雕像的身躯都一模一样，就连左撇子纳达尔，也只能改变握拍习惯与众人看齐。每尊雕像重量都是六十多公斤，身高都是2.10米，算上10厘米厚的底座，2.20米的这群重装猛男，足以在体型上藐视NBA。“如果按照真实尺寸来塑造，成品的效果看起来会比真人要矮小，”申晓南指着一群有头或没头的雕像说，“所以我们适当地放大了比例，才有了现在这样的气势和威仪。”

 

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    大功告成 11月4日，为大师杯制作的8件雕像作品在四川美院完工，申晓南、劳芮和张压西（从左到右）为此付出了三个月的心血。

 

   缘于一个绝妙的创意，极具中国特色的兵马俑和网球运动员联为一体。而在重庆执教的这对中国夫妻，与劳芮走在一起就没那么简单了。2001年，张压西与劳芮在长春雕塑节上相遇，此后，两家人又在昆明、河内等地的雕塑节上重逢，友谊延续的结果是，劳芮最近六年，有两年时间以重庆为大本营。

 

    三人合伙成立了一个野马雕塑工作室，在互联网上张贴自己的作品。这也意味着，劳芮除了英国、加拿大、美国、爱尔兰之外，又增加了中国的合作伙伴。2006年底，中法三人组完成了体育题材的第一次合作，在爱尔兰东部小城德洛格达树起了一尊铜像，主人公是当地的英雄、1956年墨尔本奥运会男子60公斤级拳击铜牌得主托尼·索克斯·拜尼。完成这项任务，必须克服素材稀少的困难——除了拳手50年前的老照片，以及年事已高的拜尼本人，他们什么也没有。但他们还是成功了。当老迈的拜尼看到自己50年前的雄姿时，小城的这份荣耀也在50年后重放光彩，雕像作者的声誉也随之扩散到体育圈。

 

    虽然劳芮为约翰·屈伏塔这样的好莱坞影星塑造过肖像，虽然张压西1993年就有体育类作品问世，虽然申晓南的足球雕塑作品早已屹立于国内高校，但他们一致认为：“如果没有这座爱尔兰拳手的铜像， ATP可能也不会选择我们。”

 

    为爱尔兰人所做的努力还得到了英国人的赞识。劳芮最近得到消息，1966年为英格兰赢得足球世界杯的那支伟大球队，将把身影永远留在新温布利球场外面。对方已主动联系了劳芮，接下来顺利的话，中法三人组将有机会再现英国足球的光辉岁月，重塑班克斯、赫斯特、博比·查尔顿、杰克·查尔顿等一代球星的绝代风华。

  

    在重庆，无论生活还是工作，53岁的法国单身女人都感觉到很多便利。比如和申张夫妇住在一起，同在美院租用工作室，共享自己热爱的火锅……当然，雕塑行业加工配套、技术雇工的低成本，是吸引众多国外雕塑家在重庆搞创作的原因之一。自从四川美院利用一个昔日兵工厂的坦克仓库办起了艺术中心，周边与艺术设计相关的商铺、工厂也发展起来，而挪威、法国、日本、韩国的一些艺术家们也纷纷到“坦克库”扎营。虽然“始作俑者”不肯透露网球大师雕像的成本，以及ATP给了多少报酬，但申晓南承认，数额他们还是满意的，而马德里“截留”了三座雕像，ATP也为复制的这三座埋了单。

 

    申晓南称，ATP没有和他们约定大师杯兵马俑复制品的处置权问题，所以他们可以为任何买家提供复制品，价格则“在10万元以内”。劳芮则希望有一家网球博物馆收藏它们，复制品最好用铜来做。综合目前各方的需求，大师杯兵马俑的产量已接近20座：除了上海大师杯那8座、马德里大师赛留了3座，四川美术学院也想留8座，而ATP方面的消息一是费德勒本人很想要自己的兵马俑，二是干脆让八位参赛球员把替身带回家。“为网球巨星做雕像，学校也认为是好事，应该留下一套来做纪念。”张压西说。据她介绍，复制雕像的过程并不是往原先的模子里灌点玻璃钢就完事，因为模子用过一次就会有变形，需要清理修复才能重复使用，所以从理论上说，一个模子里出的第一件成品是最好的，而要让第二件成品达到相近的水平，修复的成本也比较大。

 

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    对于艺术家来说，艺术总是比钱更重要，用他们的话说就是“穷开心”，否则，野马雕塑工作室和一个投资理财团队没有什么分别。申晓南表示，虽然在整个创作过程中最投入的泥塑阶段，他们会为手法或美感上的问题争论半天，力求作品达到“形神兼备”的境界，也在每个头像上面注入了心血和灵感。但和学院雕塑系下设的设计院专门承接的赢利项目一样，大师杯上的兵马俑毕竟“也只是一个项目”，无法与一名艺术家的事业目标相提并论。那么，野马们的最终目标是远方的草原还是耸立的高山呢？“目标肯定是个性化的东西，”申晓南说，“不光是我自己这么想，劳芮和张老师也这么想。”

 

    也许正是创造者胸怀更高的理想，巨星的替身在重庆并非享尽尊崇。泥塑阶段过后很多工作，会交由工人打理。比费天王本人更高大威猛的费天王泥身来到工厂，准备演变为“玻璃钢不坏之躯”的时候，一位工人说：“申老师，你们怎么会弄个古代人打羽毛球？”看来，网球的平民化仍然不够彻底。

 

    申张夫妇先后从四川美院附中升入本科，大学毕业便留校任教至今。相比之下，四海为家的劳芮或许更为个性鲜明，她总是那么热情奔放、童心不泯。得知记者来自《体育画报》时，劳芮提出了一个要求——帮自己在中国找个老伴。“年纪和我一样大就好，最好会按摩，会做饭，当然，还要好好爱我。”用英文发表完征婚启事，劳芮又用中文表白：“真的，我的心是中国心。”这次在重庆为即将开赛的大师杯工作，已经是她第14次在中国逗留，正因为熟悉中国，劳芮对兵马俑这门中国古代的雕塑艺术并不陌生。况且，与她一起完成创举的，还有两位非常要好的中国同行。

 

    大师杯最后两个参赛席位即将产生之际，帮忙给雕像上色的几位研究生开始感叹，一切总算即将大功告成了。申晓南说了一句：“早，费雷尔的脑壳都没安上。”那么，还剩下两个脑壳怎么办呢？没事，身子是现成的，“脑壳两天弄一个。”

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